『華燈侍宴圖』以對比的手法，遠視的角度，描繪出在空矇迷茫的夜色裡，隱約看見遠山含黛，青松兀立，在花樹環繞中，燈影搖曳，人影卓約，君臣同樂的晚宴情景，以室外的昏暗對比出華燈的明亮，以室外的靜寂烘托出室內鶯歌燕舞，與『韓熙載夜宴圖』相比，同為寫宴，卻是完全不同的角度技巧。
『韓熙載夜宴圖』側重於人物的細膩刻劃，以近觀的角度把人物刻畫的栩栩如生，而『華燈侍宴圖』卻巧妙的把宴會藏於濃濃夜色中，給人以大片的想象.甚至可以大膽的假設，這只是馬遠畫的平常的官宦世家的小宴，只是楊皇后的一首題詩讓它成了另一種情景。
朝回中使傳宣命，父子同班待宴榮，『華燈侍宴圖』畫的是宋寧宗與楊氏父子同宴，一個「侍」字道出在封建時代的權勢尊卑地位的嚴厲不可逾越，形象的說出了皇族威嚴與楊氏父子的誠惶誠恐，輕歌曼舞中掩飾的那種緊張，輝煌榮耀背後的沉重壓力，所以在『紅樓夢』中，賈元春回府探親，而做為父親的賈政還要三叩九拜就一點也不奇怪了。對一個平民百姓來說，宴席純粹是一種親朋來往的季節祝賀，情感的交流，婚宴，壽宴，滿月宴，喪宴，接風宴，歡送宴，喬遷宴，開業宴，尾牙宴……紅白喜事，一時談笑風聲，斛杯交錯，自是說不盡的自在快活。王羲之蘭亭序背後的曲水流觴宴，就是在古代文人用於文學交流的文化宴上寫出來的。
而在皇族的政治權力的爭奪與鞏固中，宴席成了一種手段，所謂的醉翁之意不在酒.項羽鴻門宴引出的項莊舞劍意在沛公；趙匡胤飛鳥盡，良弓藏的「杯酒解兵權」裡面的心機重重，實在是讓人心驚膽顫.康熙的千叟宴自有歌功頌德的意思，宋寧宗與楊氏同宴少不了也是拉攏人心的手晚手腕，而唐後主李煜的花開一宴，花落一宴，秋月一宴，冬雪一宴，終日沉醉於風花雪月，不問政事，最後只能落個曲終人散，“故國不堪回首月明中”的傷感中。
所謂伴君如伴虎，不管是真老虎也罷，紙老虎也罷，不能不小心翼翼，唯唯諾諾，保得一時之安，縱有敢言的正直忠臣，不多也是落得悲慘的下場?而表面媚態實際陰奉陽違的卻能得寵位重一時，不能不說是皇帝老兒對自己的威儀太過於自信了。如果除去權貴的光環，只是一個平民的身份，無官一身輕，沒了繁瑣的禮節限止，縱然出入酒肆茶樓吟詩作對，逍遙快活，也只是呵呵一樂，就算是落個敗家子的笑罵．其間的自在，恐也不是作皇帝時所能比得的。
作者介紹
馬遠，（活動於西元1160-1225），河中人，後遷居浙江錢塘，南宋光宗、寧
宗朝（西元1190-1224）為畫院待詔，號欽山。祖父兄子世代均以畫名。畫山
水更能以臨安風光為題材，取景重心，偏置畫幅一角，故其構圖有「馬一角」之稱。
畫作說明
此幅畫寧宗楊皇后的父親楊次山與兄長侍候皇帝夜宴，軸上題詩相信是楊皇后（妹子）所寫。畫中描繪夜半時分，宮後松竹掩映，宮前老梅橫斜，廳堂上三名官員的身影清晰可見，庭前一組女樂正以舞樂助興。馬遠最擅於氣氛的營造，此圖雖敘事，但畫面仍籠罩在一份精緻的美感中。
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